Une bibliothèque de cordes ne se juge pas seulement au nombre d’articulations. Ce qui compte pour une musique à l’image, c’est la capacité à raconter quelque chose : le frottement, la fragilité d’une attaque, les petites irrégularités d’un geste, la tension entre quatre musiciens. C’est précisément l’idée de Brother Tree Sound, la nouvelle proposition de The Crow Hill Company.
Le quatuor comme matière vivante
La bibliothèque est née d’une semaine de sessions avec le quatuor Brother Tree Sound et le compositeur Christian Henson, nommé aux BAFTA. Plutôt que de construire une collection de cordes simplement propre et uniforme, les musiciens et l’éditeur ont cherché à préserver un jeu expressif, parfois singulier, qui accompagne une intention dramatique.
La capture s’appuie sur une démarche moins conventionnelle : des performances musicales dont les notes ont été isolées et travaillées pour créer des articulations au caractère plus organique. L’éditeur annonce 22 articulations, avec plusieurs couches de dynamique et variations, afin d’offrir une palette capable de passer d’une texture délicate à une écriture plus nerveuse.
Feathers, Longs, Shorts : trois façons de modeler les cordes
Au cœur de l’instrument, trois familles de sons peuvent être dosées : Feathers pour la texture du geste d’archet, Longs pour les tenues expressives et Shorts pour les attaques et mouvements plus courts. Des commandes de dynamique, d’expression et de réverbération permettent d’adapter le rendu au projet plutôt que de subir une seule couleur sonore.
Ce type de programmation nous paraît intéressant en écriture dramatique : dans une séquence intimiste, ce sont souvent les imperfections humaines contrôlées, plus que la puissance d’un grand ensemble, qui portent l’émotion.
Notre regard de studio : les bibliothèques doivent aussi bien se mixer
Nous aimons beaucoup l’univers sonore de The Crow Hill Company. Nous avons l’habitude de mixer des productions de compositeurs de musique de films et de télévision qui s’appuient sur les banques de cet éditeur. Ces textures prennent souvent tout leur sens lorsqu’elles viennent s’ajouter à d’autres cordes, à des instruments acoustiques réels ou à une orchestration hybride.
Le véritable enjeu sera donc la façon dont Brother Tree Sound s’intègre dans une composition : placement dans la profondeur, articulation avec la réverbération, homogénéité des dynamiques et capacité à rester lisible au milieu d’un mix destiné à l’image. Sur le papier, cette approche des cordes « habitées » correspond bien à notre sensibilité. Ce n’est toutefois pas un compte rendu de test de cette bibliothèque précise.
Un outil d’écriture avant d’être une démonstration technique
Que l’on prépare une maquette pour un réalisateur ou une version destinée au mixage final, la meilleure banque de cordes est souvent celle qui suggère une intention dès les premières notes. Brother Tree Sound semble vouloir privilégier ce lien immédiat entre le geste du musicien et le récit. Nous avons hâte d’entendre comment les compositeurs s’en empareront dans leurs prochaines productions.
Source officielle
Présentation du produit par l’éditeur et regard éditorial Studio 2.0, sans reproduction de son argumentaire.
The Crow Hill Company — Brother Tree Sound
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